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第五十章 舌战群儒(1/ 2)

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不只在场的北电师生,专家们也都目瞪口呆,我们明明是在讨论电影语言现代化嘛,怎么跟四个现代化都联系上了,这也太能联系了吧?

李沱反应特别快,当即反驳道:“你这是在偷换概念,我们是在讲电影语言的现代化,不是电影的现代化;而且电影是艺术,不是工业产品!”

许望秋轻笑道:“电影语言需要现代化没错,难道电影本身就不需要现代了吗?你说电影不是工业,这我不能认同。电影在美国早就已经成为工业,形成了一条围绕影视作品所进行的生产、营销、发行、衍生品等一系列产业链环节,厂商,及相关服务所构成的工业体系。

电影受电视机冲击是世界性的问题,到现在只有美国人找到出路了。去年美国导演乔治-卢卡斯拍摄的电影《星球大战》,在全球取得了7.7亿美元的惊人票房;再加上同样大获成功的《大白鲨》,美国电影人意识到,科技与电影结合所营造出惊人的视觉效果是对抗电视的最佳法宝。现在美国人正在往这条路上走。如果说以前的美国电影是工业,那么现在美国电影正在往重工业的路上走,正在将影视产业打造成航空母舰。欧洲电影只是小舢板,在航空母舰面前将不堪一击,美国电影将横扫世界!到时候我们拿什么反击美国,拿什么反抗美国人的文化霸权?只有发展工业,将我们中国电影也打造成航空母舰,以航空母舰对航空母舰!”

就在此时,北电的周传基老师说话了:“好莱坞电影确实是工业产品没错,但它没有艺术性。好莱坞一个大老板说过,我知道我们制做的都是垃圾,可是倒垃圾也应该倒得漂亮些啊。说句不好听的话,好莱坞自己都说自己是垃圾,可你为什么非要说,不,好莱坞不是垃圾,是好东西,这真是见鬼了。”

许望秋轻笑道:“戈达尔和特吕弗是法国新浪潮的主将,也是你们推崇的对象,当初他们伙同侯麦、雅克-里维特和夏布洛尔形成小集团,篡了《电影手册》的权,掀起了电影新浪潮。不过他们有个共同的爱好,就是崇拜好莱坞电影,尤其崇拜希区柯克和霍克斯,巴赞说他们是希区柯克霍克斯派。特吕弗将他和希区柯克的对话写成了书,那本书就叫《希区柯克与特吕弗对话录》。如果你们要说好莱坞是文化垃圾,一无是处的话,那我觉得你们应该先把戈达尔他们这些吹捧好莱坞的家伙乱棍打死!”

在场的北电师生都目瞪口呆,专家们中也有些人不敢相信自己的耳朵。中国电影圈吹捧新浪潮,把好莱坞视为文化垃圾,没想到新浪潮的主将们竟然是好莱坞的粉丝。如果真是这样的话,说好莱坞是垃圾岂不是打自己的脸?

周传基坚持道:“好莱坞电影就是三镜头法,完全没有任何艺术可言。”

许望秋反驳道:“如果说好莱坞只是三镜头法,那长镜头就是对《火车进站》的复刻,早就过时了。好莱坞确实比较喜欢用三镜头法,但不等于好莱坞只有三镜头法,更不代表三镜头法没有艺术性。希区柯克的电影没有艺术性?库布里克的电影没有艺术性?卓别林的电影没有艺术性?科波拉的《教父》没有艺术性?

我用希区柯克的《辣手摧花》举个例子,这片子电影资料馆前些日子放过。故事是讲小查莉本来很崇拜舅舅,但后来她发现舅舅是一个连环杀手,专门骗富婆,然后将她们杀死,从她们身上获取钱财。在小查莉发现舅舅是凶手后,非常痛苦,为了让小查莉这个角色成长,希区柯克专门安排了一场晚餐戏。

在舅舅说那些被杀死的女人“肥胖、人老珠黄、充满贪欲”的时候,希区柯克给的是特写镜头,让舅舅像是在喃喃自自语,而不是与别人说话。

听到舅舅这么恶毒的说那些女人,小查莉脱口而出:“但她们还活着!她们也是人!”如果按照三镜头法,在小查莉说话的时候镜头会离开舅舅,切给小查莉。但希区柯克没有给小查莉镜头,镜头一直对着舅舅。在小查莉说完后,希区柯克更是将镜头迅速向前推,推成了舅舅大特写。就在这时,舅舅转头看着镜头回答:“她们是吗?查莉?”

电影在拍摄的过程中一般禁止演员直视镜头,演员直视镜头意味着演员和观众在进行交流。舅舅说“她们是吗?查莉?”,然后盯着镜头,我们就被放到了小查莉的位置上,也真正被带到了故事中,感受到了小查莉内心的恐惧。”

北电师生前不久刚刚看了《辣手摧花》,对许望秋说的这个镜头都记忆犹新。很多人当时就感受到了这个镜头的独特,但不知道好在什么地方,现在听许望秋一讲都恍然大悟。

许望秋淡淡地道:“类似不遵守三镜头法的镜头,在好莱坞电影中数不胜数。三镜头法是好莱坞电影的惯常套路没错,但如果说好莱坞就只是三镜头法,并以此认定好莱坞没有艺术性,那就有些偏颇了。

紧接着,许望秋抛了一个更令人震惊的事实:“巴赞曾高度称赞好莱坞电影工业,他说美国电影是一门经典艺术,那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的,亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能,而是那个系统的天才,它那始终充满活力的传统的丰富多彩,以及当它遇到新因素时的那种能产性。连新浪潮祖师爷巴赞说好莱坞是艺术,你们又凭什么说好莱坞没有艺术性呢?”

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